貶低連署救沙灘行為是愚蠢的，若非搖滾樂手帶頭，人們也不會意識到問題嚴重性。比較諷刺性的是，海洋音樂祭結束後誰會關注沙灘問題。只是看到搖滾文化成為一場觀光與商業嘉年華，搖滾樂批判的精神逐漸消失。台上吶喊的人總是會期望消費搖滾能消費到骨子裡。
北縣府廣場大大的海洋音樂祭廣告招牌，除了應證縣府「南墾丁、北福隆」的企圖心，但也畫龍點睛的透露海洋音樂祭瘋狂的商業行銷。海洋音樂祭最後的贏家除了統一超商，還有比基尼與酷炫拖鞋的業者，至於貢寮與福隆沙灘則是完全另外的故事。
摘自 "我愛沙灘 但台北縣府不愛(5)：後記"一文
從以前到現在的海洋音樂祭，一直以來都沒有參加過。從我大一那年的春天吶喊開始，到海洋音樂祭，已經變成根本就不是為了音樂而去的人，而是變成一種觀光，一種"去到那裡我就會是個很酷很另類的人"。不能一昧怪罪那些比妹和B.B的出現就代表音樂祭的意義被扭曲了，而是主辦單位以"美麗的沙灘與熱情的音樂"為號召，樂團的競技舞台架在沙灘上，統二集團的行銷操作，把更多比妹和B.B帶去踩沙灘，帶進7-11買紀念品和啤酒，於是沒人關心沙灘的沙越來越少，只關心颱風一直來，延期好討厭。
那麼究竟是什麼因素，沙會越來越少？
福隆沙源主要來自雙溪河上游的石英砂，隔著一條雙溪河分成內外兩大片沙灘，尤其是與鹽寮海岸相連，綿延3公里長的外沙灘，還是一片隨四季擺動的沙嘴地形。每年夏季，受到豪雨或颱風的影響，沙灘的沙子會隨西南季風往外漂移，當11月吹起東北季風，北岸的沙子又會慢慢往南移，直到春天沙子幾乎全部回到原來的地方。而前幾年的幾次強颱，除了有洪水把大量的沙子帶走之外，也破壞了沙嘴地形，使得原本會南移的沙子無法被帶回到原地。
自然的因素之外，還有可怕的人為因素，使得細沙一去不復返。
水保局從1987年開始執行雙溪治理，流域上有八十多座固床工及攔沙堰，雙溪的輸沙量因而減少10倍以上；再加上核四重件碼頭突出海岸的兩座堤防，擾亂了原本夏季漂沙由南往北，冬季漂沙由北往南的自然平衡，因此當夏季漂沙淤積在重件碼頭南堤的海域時，到了冬季，這些沙子不會由東北季風帶回雙溪河口。於是那些美麗的細沙，也就再也不會回到福隆；再隨著每年幾次的颱風，沖刷走那些沙子，最後沙子越來越少，少到最近幾年的音樂祭都必須得花幾千萬去買沙來填。(還有旗津的海灘也逐漸消逝，若有興趣請見沙洲上的城堡一文)
風風光光的音樂祭，讓主流媒體和青少年除了享受沙灘參與熱鬧的音樂活動之外，究竟能不能讓大家意識到事態的嚴重？海洋音樂祭的主要宗旨，就是鼓勵獨立創作的音樂有機會讓一般大眾接觸到。獨立創作奠基於獨立的思考，不僅在音樂上給我們一些不同面貌的刺激之外，也一同關心公共與環保議題，而不是只想著是否可以在這次的表演活動中得到名次與知名度。
於是獨立創作樂團呀，我對你們的期待，不僅只是創作出好聽悅耳，又不汲汲營營成為主流音樂的傲骨個性，如此簡單而已了。
引申閱讀：海洋音樂祭應有更寬廣的社會人文視野，作者鄭凱同
